Bach / Weinberg

De passage à Varsovie en 2018, Mario Brunello est saisi par le passé tragique de la ville. Il est particulièrement marqué par la visite du cimetière juif, dont un Adagio de Mieczysław Weinberg ravive l’émouvant souvenir : «une longue déambulation lugubre qui grandit en intensité jusqu’à atteindre son paroxysme au centre de la pièce pour s’éloigner petit à petit dans une magistrale forme en arche». Après avoir travaillé sur les manuscrits originaux, Mario Brunello entend dans les sonates de Weinberg quatre histoires différentes, comme si chacune s’immergeait dans l’esprit d’un personnage. Tantôt dramatiques, tantôt plus en retenues, elles semblent plonger leurs racines dans la tragédie personnelle du compositeur, qui fut le seul membre de sa famille à avoir survécu à la fureur nazie et devint un proche de Chostakovitch dans une Union soviétique qui mit du temps à l’accueillir. Il est impossible, à l’écoute de cet Adagio, de ne pas se souvenir du célèbre prélude de la Première suite de Bach. Comme si, finalement, ces œuvres différentes partageaient une même histoire.